《月之酒店》評(píng)分9.1，講好鬼怪故事韓劇有一套

2019上半年的韓劇多以與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系密切的社會(huì)題材為主，令人觀之不免感到心頭發(fā)緊。進(jìn)入下半年，一部《德魯納酒店》（又名《月之酒店》）一掃韓劇數(shù)月以來(lái)的沉重感，依靠都市傳說(shuō)題材、人氣頗高的女主IU及演技在線的男主呂珍九，喜提t(yī)vN年度最高首播收視。

本劇海報(bào)，中間二人為男女主角。

《月之酒店》由金牌編劇“洪氏姐妹”洪靜恩和洪美蘭執(zhí)筆，講述的是男女主共同經(jīng)營(yíng)“通往陰間的酒店”、招待“鬼客”過(guò)程中發(fā)生的趣事。從廣義上來(lái)說(shuō)，這種設(shè)定可以被歸至都市傳說(shuō)題材中，后者往往因故事中的恐怖或靈異元素而在市民之間口耳相傳。

都市傳說(shuō)題材在韓劇中數(shù)見(jiàn)不鮮，且大多為質(zhì)量上乘的佳作。除了《月之酒店》，洪氏姐妹此前的作品《我的女友是九尾狐》《主君的太陽(yáng)》同樣廣受好評(píng)；此外，如《秘密花園》《孤單又燦爛的神：鬼怪》等劇，也曾讓無(wú)數(shù)追劇黨欲罷不能，口碑與收視雙豐收。

都市傳說(shuō)式的韓劇到底好看在哪里呢？

營(yíng)造人設(shè)反差感

事實(shí)上，歐美等國(guó)的影視作品中同樣不乏都市傳說(shuō)題材，但諸如《邪惡力量》等代表性劇集，往往將人物與劇情設(shè)定立于其上，繼續(xù)突出恐怖靈異之感。

相比之下，韓劇則反其道而行之，推翻了原本傳說(shuō)中人物或可怕邪惡或苦大仇深的固有形象，建立了更加貼近現(xiàn)實(shí)的新人設(shè)——例如《月之酒店》中擁有生殺大權(quán)、作為某種陰間使者一般存在的女主張滿月，卻是一個(gè)熱愛(ài)買車買包、喜歡去網(wǎng)紅美食店打卡的可愛(ài)小妹。又如《鬼怪》中的鬼怪男主和陰間使者男二，也以“別扭萌”、“帥不過(guò)三秒”等人設(shè)為觀眾津津樂(lè)道。

女主角張滿月的反差萌，喜歡到網(wǎng)紅美食店打卡。

傳說(shuō)是遙遠(yuǎn)的、玄秘的、沉郁的，人物卻是親近的、清晰的、活潑的。彼此融合，使得觀眾對(duì)于劇集的感知既熟悉又陌生；兩相對(duì)比所迸發(fā)出的反差感，足夠帶來(lái)巨大張力，捕獲觀眾的好奇心。

營(yíng)造劇情輕盈感 

和接地氣的人設(shè)一樣，都市傳說(shuō)式韓劇的故事情節(jié)也跳出原本的類型桎梏——用輕快劇情與搞笑橋段作為包裝，讓劇集顯得輕盈感十足。這種故事上的輕盈感，契合的是韓劇的功能定位與受眾定位。

作為一種內(nèi)容產(chǎn)品，近年來(lái)的韓劇早已擺脫了車禍癌癥治不好的刻板形象，用“輕松活潑”的底色進(jìn)行了版本升級(jí)，旨在更好地為觀眾提供休閑娛樂(lè)功能。《韓劇如何講故事》一書(shū)中列明了韓國(guó)某大臺(tái)對(duì)電視劇策劃案的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，靠前的指標(biāo)便是“故事是否有趣、是否明快”，從中可見(jiàn)一斑。因此，除了某些類型化的罪案劇及社會(huì)題材劇之外，整個(gè)圈子大方向如此，都市傳說(shuō)也難以抵擋潮流。

男女主角的日常互動(dòng)。

都市傳說(shuō)型韓劇的輕盈感，還體現(xiàn)在其中愛(ài)情線從“甜寵”到“輕喜”的轉(zhuǎn)變——霸道總裁不在，取而代之的是充滿小心機(jī)的日常戀愛(ài)互動(dòng)，是沙雕搞笑的今日份快樂(lè)源泉。這種轉(zhuǎn)變，亦是為了迎合當(dāng)下愈發(fā)年輕的受眾治愈需求而產(chǎn)生的一次版本升級(jí)。

賦予傳說(shuō)現(xiàn)實(shí)意義

讓我們回到“都市傳說(shuō)”本身，其包含了“都市”與“傳說(shuō)”兩個(gè)元素——傳說(shuō)既由有別于現(xiàn)實(shí)的超自然現(xiàn)象構(gòu)成，同時(shí)又必須倚賴現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在。這種粘連賦予都市傳說(shuō)以現(xiàn)實(shí)意義，在擅長(zhǎng)拿捏浪漫與理性之間分寸感的韓國(guó)編劇手中，更是獲得了恰好的平衡。

編劇們尤愛(ài)講人鬼神三界的故事，類似《月之酒店》中枉死的女警仍帶著將犯人繩之以法的執(zhí)念，《主君的太陽(yáng)》中每一只含冤而死的“阿飄”最終都會(huì)有圓滿歸宿等，這絕非封建迷信，而是映射了善惡終有報(bào)的主流正向價(jià)值觀；至于“可怕的不是鬼怪，而是人心”的隱喻，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷陰暗進(jìn)行了犀利的嘲諷與批判。

女主角在劇中幫助枉死的女警實(shí)現(xiàn)正義。

作為一個(gè)已然成熟的類型，都市傳說(shuō)式韓劇憑借反差感、輕盈感與現(xiàn)實(shí)意義俘獲了觀眾的心，也給國(guó)劇提供了新思路。誠(chéng)然，諸如《靈魂擺渡》《動(dòng)物管理局》等熱門網(wǎng)劇，已經(jīng)得以讓我們窺探到一絲都市傳說(shuō)的影子，但它們?cè)谌嗽O(shè)豐富度、內(nèi)容輕盈感上仍有很大不足。對(duì)此，我們也只能懷著期待地說(shuō)一句：傳說(shuō)尚未照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，還望國(guó)劇加倍努力。

□沈持盈（劇評(píng)人）