92歲“老戲骨”藍天野：沒有小角色，只有小演員

92歲“老戲骨”藍天野：沒有小角色，只有小演員

從1957年開始排練《茶館》到1992年的“告別演出”，藍天野共演了374場《茶館》。他在戲中扮演的角色“秦仲義”，幾幕下來從風華正茂變得垂垂老矣。藍天野也在這條漫長的表演旅程中，從青年走到暮年。

當初他30歲出頭，要在《茶館》里演繹一位七旬老人。1992年，65歲的他又必須試圖在舞臺上找回年輕氣盛的感覺。日前，92歲高齡的話劇藝術家藍天野現身中國國家圖書館，在公益講座《演戲和看戲》中回顧了70多年的演藝生涯。

藍天野原名王潤森，1927年生于河北饒陽縣，青年時曾入國立北平藝專學畫，1944年轉而投身演劇事業。1952年北京人民藝術劇院建院，藍天野任專職導演兼演員。 

藍天野對接觸戲劇最早的時間點記憶猶新。1942年，他15歲，第一次看戲；17歲時，第一次演戲。藍天野先后在《茶館》《北京人》《蔡文姬》等劇目中塑造了大量個性鮮明的人物形象，還在《渴望》《封神榜》《茶館》等影視劇中飾演了眾多深受觀眾喜愛的角色，曾獲中國話劇金獅獎榮譽獎、中國戲劇獎終身成就獎。

藍天野覺得，只有會看戲，才會演戲，身為演員，只有注重文化素養的積累、認真觀察生活，才能塑造出有血有肉的人物形象。他引用前輩劇作家洪深的話：“不會演戲的演戲，會演戲的演人。”

藍天野回憶，1952年，北京人藝剛成立時的第一件事情，不是排戲，而是組織全院所有的專業人員下廠下鄉，體驗生活。

藍天野曾在北京房山的崗上大隊待了半年，跟隨著全國勞模、崗上大隊書記吳春山一起生活。他們一起睡在牲口院的炕上，每天起早貪黑干農活、喂牲口。這段經歷，為藍天野塑造農村題材戲劇的角色打下了堅實基礎。

扎扎實實融入生活，是藍天野錘煉演技的核心途徑。19歲那年，藍天野要出演一個老農民，他就跑到京郊的農村，坐在井沿和老鄉們閑聊，觀察農民的言談舉止；演《大雷雨》里的俄國鐘表匠庫力金，他不光熟讀俄國小說，還去拜訪流亡中國的白俄貴族，把俄國影片《彼得大帝》和《寶石花》看了10遍以上。

藍天野曾有一本積累了數十年的珍貴集子，里面收藏了上千張各式各樣的人物畫像。“有的是照片，有的是從畫報上剪下來的，有的是我自己畫的素描速寫”。藍天野通過積攢各種人物畫像，去揣摩畫中人的內心，從中獲取演戲的靈感。

“我不可能演上千個人物，但是作為演員，你腦子里要積累很多人物形象和造型。”藍天野說。

藍天野坦言，自己還算幸運，演繹過諸多比較重要的角色，但未必所有演員都能如此。他偶爾看到，一些同行會抱怨“老撈不著重要的角色”，而有的演員拿到劇本就開始數自己的角色能分到幾句臺詞。“大家想演重要的，無可厚非”，但是藍天野內心一直篤信，沒有小角色，只有小演員。

1958年，焦菊隱導演的話劇《智取威虎山》上演前，一名飾演“座山雕”手下的“八大金剛”之一的演員生病。藍天野早上接到通知，當晚就要上場救急。

雖然這個角色只有一句臺詞，但藍天野這一整天都在認真琢磨應當怎么演。

“我就想，這‘八大金剛’里，肯定是有國民黨殘兵敗將流浪到山區、到土匪窩里去的”。藍天野讓負責服裝的工作人員找來一套國民黨軍官的大洋帽、大衣，精心設計了“國民黨殘軍”的形象。“事實證明，這是符合這部戲要求的”。藍天野提醒自己：無論角色大小，一上舞臺，他就有義務塑造一個鮮明的人物形象。

1980年，北京人民藝術劇院的《茶館》劇組從北京啟程，赴歐洲演出。這是中國話劇第一次漂洋過海。這部戲的受歡迎程度遠遠超出演員的預期。

藍天野回憶，當時外國媒體報道了很多，有的大標題是“你們的《茶館》是東方的奇跡”；有的評論“這部戲里連沒有臺詞的群眾演員都是‘大演員’”。最令藍天野印象深刻的評價是：“看了你們的《茶館》，才明白中國為什么會發生1949年的革命。”

藍天野坦言，演出后聽到觀眾說“你們這個戲演得好”固然開心，若是能聽到觀眾說“看了你們的演出，引起我的思考”，他會感覺更高興，“這個時候，我覺得我們干的這個專業有價值！”

中國青年報·中國青年網 記者 沈杰群 來源：中國青年報